Marzo, los pensamientos aguantan
El trabajo de Patricia Esquivias suele comenzar con un gesto mínimo: mirar con detenimiento aquello que suele pasar desapercibido. En un paseo por su barrio, una fachada, una maceta, una decoración olvidada pueden convertirse en el punto de partida de una inesperada investigación. A partir de esas observaciones de campo, la artista construye relatos en los que lo cotidiano se entrelaza con recuerdos, asociaciones históricas y pequeñas e imaginativas hipótesis.
En esta exposición presenta una carta dirigida a uno de nosotros y en la que reclama atención sobre la decoración de la fachada madrileña del edificio de enfrente: veintiocho leones de abundantes melenas enmarcados en rosetones se disponen a lo largo y ancho de ese inmueble. Al tiempo que fantasea con esos leones como fuentes exuberantes, contrapone la manera en que decoramos con parecidos elementos la ciudad, ya sean animales o vegetales, en macetas o jardineras neorrománicas de las que abundan en los portales, y cómo esos elementos naturales cobran vida en un entorno rural como el de Ibarrangelu.
Las cartas constituyen una constante en la práctica de Esquivias. Con ellas, comienza su investigación, se regodea, se desplaza y, a menudo, se desvía. Una metodología a través de la que consigue generar un espacio de complicidad con su corresponsal y que conduce a la artista a una aproximación epistemológica heterodoxa, alejada de lo académico y esforzada por beber de lo popular, donde el humor, las segundas lecturas y la imaginación crítica conviven con la desazón que le proporciona la progresiva desaparición (o invisibilización) de los entramados culturales y humanos que han insuflado vida a la ciudad y sus habitantes.
La carta de los leones viene acompañada de una serie de piezas en cerámica moldeadas por la propia artista, que funcionan no tanto como obras acabadas, sino más bien como souvenirs, formas precarias de prolongar la observación y la experiencia. Fragmentos materiales que mantienen latente la relación entre el relato, el paisaje y los seres que lo pueblan.
La exposición se completa con un nuevo vídeo. La fragilidad de sus ensayos audiovisuales (en este caso comienza, incluso, preguntando a la persona que colabora con ella en los montajes sobre la pertinencia de hacerlo), la modestia de medios empleados (desde el ordenador de su casa, situándose en Google Maps y con unas pocas imágenes), una desnudez extrema de elementos en la mejor tradición de su serie de vídeos Reads like the paper, donde la narratividad aparece condensada hasta el límite, casi como una anotación apresurada e inclasificable en un cuaderno para evitar olvidar el pensamiento que se le ha cruzado. En este caso, su interés se centra en la artificiosidad de los pequeños y descuidados jardines que se disponen en espacios residuales de la trama urbana, los ornamentos vegetales que aparecen en los balcones, en las ventanas, en escaleras, y que nuevamente vuelve a poner en contraposición con el abundante y espontáneo verdor que rodea Ibarrangelu. Ambos contextos, además de evidenciar los contornos ideológicos de lo decorativo, revelan la peculiar relación que mantenemos con la naturaleza. Iturribide Etxea, sumándose a la celebración del equinoccio del primer mes del calendario romano, ha engalanado sus balcones con maceteros y pelargonium grandiflorum, el geranio pensamiento.
Es marzo, los pensamientos aguantan y comienza una nueva primavera.
Patricia Esquivias (Caracas, Venezuela, 1979) se formó en Londres y en San Francisco. Reside actualmente en Madrid. Ha desarrollado proyectos expositivos en instituciones como el Museo Reina Sofía (Madrid), Kunsthalle Winterthur (Suiza), Hammer Museum (Los Ángeles), White Columns (Nueva York), Ca2M (Móstoles, Madrid), Marco (Vigo), la 5ª Bienal de Berlín, el Frankfurter Kunstverein o el East International 07 de Norwich. Durante el mes de mayo inaugurará una exposición en La Fabra. Centre de Art Contemporani de Barcelona, que repasa su trayectoria tomando como hilo conductor sus cartas, que, además, se recopilarán en una próxima publicación de Caniche.
Patricia Esquiviasen lana gutxieneko keinu batekin hasi ohi da: oharkabean pasatzen den horri arretaz begiratzen. Auzotik pasieran dabilela, fatxada bat, loreontzi bat edo ahaztutako dekorazio bat ustekabeko ikerketa baten abiaburu izan daitezke. Landa-behaketa horietatik abiatuta, artistak kontakizunak egiten ditu, egunerokoa korapilatzen du oroitzapenekin, lotura historikoekin eta hipotesi txiki eta irudimentsuekin.
Erakusketa honetan, gutako bati zuzendutako gutun bat aurkezten du, eta arreta jartzen du aurreko eraikinaren madrildar fatxadaren dekorazioan: arrosa-leihoez inguratutako kalpar ugariko hogeita zortzi lehoi daude eraikin horren luze-zabalean. Lehoi horiek iturri oparotzat hartzen ditu, eta, aldi berean, kontrajartzen ditu hiria antzeko elementuekin —animaliak edo landareak izan— apaintzeko dugun moduarekin, loreontzi edo atarietan ugari dauden jardinera neorromanikoetan, eta erakusten du nola hartzen duten bizia elementu natural horiek landa-ingurunean, hain zuzen, Ibarrangelun.
Kartak etengabe agertzen dira Esquiviasen praktikan. Horiekin, bere ikerketa abiatzen da, atsegin hartzen du, lekuz aldatzen da eta, askotan, desbideratu egiten da. Metodologia horren bidez, artistak konplizitaterako espazio bat sortzen du bere korrespontsalarekin, eta hurbilketa epistemologiko heterodoxo bat egiten du, akademizismotik urrun eta herrikoitasunetik edan nahian. Hor, umorea, bigarren irakurketak eta irudimen kritikoa batera agertzen dira hiriari eta bertako biztanleei bizia eman dieten kultura eta giza bilbadurak pixkanaka desagertzeak (edo ikusezin bihurtzeak) sortzen dion egonezinarekin.
Lehoien kartarekin batera, artistak berak moldaturiko zeramikazko pieza batzuk daude. Amaitutako obrak ez, baizik eta souvenir gisakoak dira, behaketa eta esperientzia luzatzeko modu prekarioak. Zati material horiek ezkutuan eusten diote kontakizunaren, paisaiaren eta bertan bizi diren izakien arteko harremanari.
Erakusketa bideo berri batekin osatzen da. Egilearen ikus-entzunezko saiakeren hauskortasuna (kasu honetan, hasieran, muntaketetan berarekin lan egiten duen pertsonari galdetzen dio hori egitea egokia ote den), erabilitako baliabide apalak (etxeko ordenagailutik, Google Maps-en kokatuz eta irudi bakan batzuekin), elementuen muturreko biluztasuna, Reads like the paper bideo-sortaren tradiziorik onenaren ildoan, non narratibitatea muturreraino trinkotuta agertzen den, bururatu zaion pentsamendua ez ahazteko koaderno batean presaz egindako ohar sailkaezin baten gisa. Kasu honetan, interesa ardazten du hiri-bilbearen hondarreko espazioetan dauden lorategi txiki eta axolagabeen artifizialtasunean, balkoietan, leihoetan eta eskaileretan agertzen diren landare-apaingarrietan, eta berriz kontrajartzen ditu Ibarrangelu inguruko berdetasun oparo eta bat-batekoarekin. Bi testuinguruek, dekorazioaren ertz ideologikoak agerian uzteaz gain, naturarekin dugun harreman berezia nabarmentzen dute. Iturribide Etxeak, erromatar egutegiko lehen hilabeteko ekinokzioaren ospakizunarekin bat eginez, balkoiak apaindu ditu loreontziekin eta pelargonium grandiflorumekin, hau da, pentsamendu-geranioarekin.
Martxoa da, pentsamenduek eutsi egiten diote, eta udaberri berria hasiko da.
Patricia Esquivias (Caracas, Venezuela, 1979) Londresen eta San Frantziskon hartu zuen prestakuntza. Gaur egun Madrilen bizi da. Hainbat instituziotan egin ditu erakusketa-proiektuak: Museo Reina Sofía (Madril), Kunsthalle Winterthur (Suitza), Hammer Museum (Los Angeles), White Columns (New York), Ca2M (Móstoles, Madril), Marco (Vigo), Berlingo 5. Bienala, Frankfurter Kunstverein eta Norwich-eko East International 07. Maiatzean erakusketa bat inauguratuko du La Fabra. Centre de Art Contemporani de Barcelona-n, Esquiviasen ibilbidea aztertzen ari baita bere gutunak ardatz gisa hartuta, eta, gainera, Canichek aurki aterako duen argitalpen batean bilduko dira.